D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем

Е) выбор натуры и точки зрения

93. Изображение пространственной формы рисунка с натуры

А) рисование реалистической формы

В)панорама

С)рисование геометрических форм

D) рисование формы с модифицированной линией горизонта

Е) графический образ формы

94. Тонально-пятновой набросок интерьера

А) деталь рисования интерьера

В)материал рисования интерьера

С)возможность рисования интерьера

D) техника рисования интерьера

Е) метод рисования интерьера

95. Изображение перехода от света к D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем тени

А) пятновое

В)теневое

С)цветовое

D) световое

Е) тоновое

96. Последовательное, постепенное чередование, изменение цвета, тона, светотени, цветов

А) нюансировка

В) градация

С)детализация

D) имитация

Е) валерность

97. Абрис, контур, силуэт

А) линия, формирующая цвет предмета

В) линия, определяющая конструкцию предмета

С) линия, очерчивающая формы предмета

D) линия, изображающая поверхность предмета

Е) линия, выделяющая детали предмета

98. Изображение сложной пластической формы поверхности детали интерьера

А) выявление светотеневых контрастов D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем с построением и графической тушевкой теней

В) только графическая тушевка теней

С) только линейная графика

D) только светотеневых контрастов

Е) построение теней

99. 3-ий шаг работы над демонстрационным чертежом интерьера

А) доработка отмывки + выполнение штриховых и цифровых надписей

В) графическая детализация

С) детализированное вычерчивание ортогональных проекций помещений

D) обводка толстой линией + техника отмывки и покраски

Е) карандашная разметка на планшете в D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем осях, построение линейного масштаба

100. Носители цвета в многообещающем изображении места интерьера

А) только плоскость пола

В) только плоскость потолка

С) только боковая поверхность стенок

D) только конструкции частей интерьера

Е) элементы предметного заполнения интерьера

Вариант № 3

1. Большие тела, образованные плоскостями, имеющие перпендикулярные ребра

А) сложные стереометрические фигуры

В) простые геометрические фигуры

С) сфера, конус, цилиндр

D) пирамиды, наклонные призмы

Е) кубы, прямые призмы

2. Фигура, получающаяся D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем при совмещении всех точек поверхности объекта с плоскостью без складок и разрывов

А) развертка

В) аналог

С) заготовка

D) макет

Е) эталон

3. Признаки композиционных форм напряженной тектонической конструкции

А) формы статичны, сбалансированны, под давлением нагрузки

В) формы стабильно нацелены, статичны

С) формы нестабильно нацелены, оживленны

D) формы не деформированы, без нагрузки давлением

Е) формы деформированы, нагрузки давлением

4. Зрительная D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем черта объемно-пространственных форм в интерьере, которая воспринимается человеком

А) вертикальность и горизонтальность

В) устойчивость и неустойчивость

С) напряженность и спокойствие

D) динамика и статика

Е) массивность и легкость

5. Сущность обоюдного расположения объемно-пространственных форм в интерьере

А) пространственная ориентация форм

В) нрав композиции интерьера – замкнутая, открытая

С) наличие линий движения в пространстве

D) зрительное выявление массивности либо легкости форм

Е) направленность D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем положения форм в интерьере – вертикаль, горизонталь, наклон

6. Несуществующая ось композиции интерьера

А) сложноорганизованная

В) наклонная

С) воздушная

D) горизонтальная

Е) вертикальная

7. Задачка композиционной целостности

А) создание исторической ценности формы

В) создание красы гармонически организованной формы

С) создание социально-культурной значимости формы

D) создание художественной образности формы

Е) создание утилитарно-технической полезности формы

8. Несуществующий принцип формирования цветовой среды

А) цвет как фактор D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем психофизиологического воздействия

В) цвет как эстетический фактор

С) цвет как средство выявления формы и организации места

D) цвет как фактор зрительного комфорта

Е) цвет как фактор ориентировки в пространстве интерьера

9. Цвет как средство инфы: красноватый

А) отпугивание

В) предупреждение

С) ориентир

D) разрешение, запуск, безопасность

Е) запрет, опасность, остановка

10. Выступающие цвета интерьера

А) все хроматические

В) ахроматические

С) белоснежный, красноватый, темный

D) голубой, голубий, фиолетовый

Е D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем) желтоватый, оранжевый, красноватый, пурпуровый

11. Большая, плоскостная, линейная

А) поверхность

В) конфигурация

С) форма

D) фактура

Е) текстура

12. Условно выделенный участок изображенного места

А) далекий план

В) пространственный план

С) многообещающий план

D) фронтальный план

Е) средний план

13. Какой тип мебели организует широкий набор многофункциональных процессов в одном и том же помещении

А) корпусная мебель

В) модульная мебель

С) антикварная мебель

D) мягенькая мебель

Е) мобильная мебель

14. Степень отличия хроматического D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем цвета от равного по светлоте ахроматического

А) светлота

В) чистота цвета

С) цветовой тон

D) относительная яркость

Е) насыщенность

15. Особенность восприятия горизонтальных линий в пространстве

А) трансформируют

В) без конфигураций

С) расширяют

D) удлиняют

Е) деформируют

16. Особенность восприятия симметричных форм в интерьере

А) симметричные формы в пространстве интерьера воспринимаются как ненадобный элемент

В) симметричные формы в пространстве интерьера воспринимаются как единое D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем целое

С) симметричные формы в пространстве интерьера не воспринимаются как единое целое

D) симметричные формы в пространстве интерьера воспринимаются как части целого

Е) симметричные формы в пространстве интерьера не воспринимаются как излишний элемент

17. Особенность восприятия частей более обычный формы

А) воспринимаются как фигуры, замещающие фон

В) воспринимаются как фигуры, ясно отделяющиеся от фона

С) воспринимаются как фигуры D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем, сливающиеся с фоном

D) не воспринимаются как фигуры, ясно отделяющиеся от фона

Е) воспринимаются как фигуры, формирующие фон

18. Схема композиции интерьера комнаты, в состав которой входят изолированные друг от друга раздевалка и санузел

А) смешанная

В) центрическая

С) зальная

D) анфиладная

Е) секционная

19. Гармоническое равновесие цветовой композиции в интерьере

А) пропорциональное соотношение массы и объемов

В) пропорциональное соотношение аспектов и контрастов

С D) линеарно-конструктивная передача перспективы помещений и предметов в нем) пропорциональное соотношение метра и ритма

D) пропорциональное соотношение света и цвета

Е) пропорциональное соотношение доминанты и соподчиненных частей

20. Сопоставление форм, чувственно неравных по массе

А) композиционный принцип структурности

В) композиционный принцип объемности

С) композиционный принцип текстурности


d-povishenie-v-krovi-urovnya-kreatinkinazi.html
d-pravila-po-otpravke-muzikalnoj-kompozicii.html
d-predpriyatiya-izgotoviteli.html